朴赞旭能将cult片搞得人人食，奉俊浩能将大片搞得鸡怪爱，都是铁打的水平、流水的菜，所谓风格是也。千人一面，千手齐挥，没风格，纵使再宏大也是白搭。除非你能拉个六十亿人来做广播体操，只是担心摄影机的视野太小，或清晰度不够高，末了什么都没看到，还是白搭。我这东扯西拉，总之一句话：没风格，毋宁死。
蔡明亮的《爱情万岁》与金基德的《空房间》、西德尼·吕美特《东方快车谋杀案》与朴赞旭的《亲切的金子》、斯皮尔伯格的《世界大战》与奉俊浩的《怪物》、甚至是大卫·林奇的《妖夜荒踪》与迈克尔·哈内克的《隐藏摄影机》，把列举成对的两部电影放在一起，对比着来看将会是一次有趣的经历。
光天化日下的怪物与驾驶着铁壳乌贼的外星人，其实制造出的效果并无不同，赶着人们惊惶失措大呼小叫的四散而逃才是关键。记得在电影院里看《世界大战》开头的那段高潮，阿汤哥逃回家的那一段，铁乌贼在背景上晃，死亡光线就在身边扫，人沾了就成灰，拼命的跑。我被镜头与音效合伙逼迫的连气都喘不上来了。《怪物》开头的高潮则有不少古怪的幽默，与人物性格以及影片的基调有关。怪物要么不出来，出来就是明目张胆的横行霸道，很是嚣张。人群四散奔逃的场景，细节与整体的效果处理的都很好，《杀人回忆》的导演对商业片、大场面的掌控力让人感到惊讶。
《世界大战》在一开始对于人物关系的交代更普通更平实，一家子人都正正经经，影片的重点也是放在逃难上而已，家庭为重。而《怪物》中人物的性格本身就鸡怪不少，性格与关系的交代又秉承了影片此后一贯保有的幽默（偏黑色）基调，一家子人都是神神经经。影片的重点也不是逃难，是找难，逃的是人，顺带枪打韩国鸟、美国鸟，批判批判。《世界大战》没高潮就完了，因为那是外星人与细菌的事，与人类无关，总统军队都没法子，一个普通人能干啥；《怪物》就不行了，非要有高潮，积蓄了半天的力量要发泄，看似打怪物，实则打“鸟”，合不合理就不重要了。反正我看着扔火瓶的，就来劲，就怀旧；看着迷迷糊糊的小姑子，眼神坚定，一发中的，就爽的直叫好。
蔡明亮的《爱情万岁》与金基德的《空房间》、西德尼·吕美特《东方快车谋杀案》与朴赞旭的《亲切的金子》、斯皮尔伯格的《世界大战》与奉俊浩的《怪物》、甚至是大卫·林奇的《妖夜荒踪》与迈克尔·哈内克的《隐藏摄影机》，把列举成对的两部电影放在一起，对比着来看将会是一次有趣的经历。
光天化日下的怪物与驾驶着铁壳乌贼的外星人，其实制造出的效果并无不同，赶着人们惊惶失措大呼小叫的四散而逃才是关键。记得在电影院里看《世界大战》开头的那段高潮，阿汤哥逃回家的那一段，铁乌贼在背景上晃，死亡光线就在身边扫，人沾了就成灰，拼命的跑。我被镜头与音效合伙逼迫的连气都喘不上来了。《怪物》开头的高潮则有不少古怪的幽默，与人物性格以及影片的基调有关。怪物要么不出来，出来就是明目张胆的横行霸道，很是嚣张。人群四散奔逃的场景，细节与整体的效果处理的都很好，《杀人回忆》的导演对商业片、大场面的掌控力让人感到惊讶。
《世界大战》在一开始对于人物关系的交代更普通更平实，一家子人都正正经经，影片的重点也是放在逃难上而已，家庭为重。而《怪物》中人物的性格本身就鸡怪不少，性格与关系的交代又秉承了影片此后一贯保有的幽默（偏黑色）基调，一家子人都是神神经经。影片的重点也不是逃难，是找难，逃的是人，顺带枪打韩国鸟、美国鸟，批判批判。《世界大战》没高潮就完了，因为那是外星人与细菌的事，与人类无关，总统军队都没法子，一个普通人能干啥；《怪物》就不行了，非要有高潮，积蓄了半天的力量要发泄，看似打怪物，实则打“鸟”，合不合理就不重要了。反正我看着扔火瓶的，就来劲，就怀旧；看着迷迷糊糊的小姑子，眼神坚定，一发中的，就爽的直叫好。
