东方西方。我对它的预设，不在于有多好，而是说究竟有多东方。可一路看来，觉得也未必有多东方，一水的西方人与西方事，只有一张黄色脸孔躲在背后，还是个道地的“纽约制造”。纵使影片中的某些情怀、某种情调与东方稍有接壤之处，却也只是就事论事，而非刻意为之。那些怀有民族情绪的观者与论者，又何须为个“华人”名头而空忘情叫好。
有人理解的“东方”代表着含蓄与压抑，前者好听，后者不太好听，但大概就是这个意思了。《断臂山》里的同性之爱当然有隐忍与压抑的一面，可也并非东方般的极致，只是适度的含蓄而已。不然，把玩牛仔身份的性爱镜头笃定会放上头版头条、噱头火爆（或许这早已是A片界玩剩下的冷粥，我们却还当成个热屁股一般的捧着）。所以，让李安来自然有其道理，以情感为主的平常视角来审视大众禁忌，并能让大众为之接受，可见手段之中庸。此“中庸”二字可算作褒义用了。
动情难免，纵使最后一幕已遭人言的过度开发。可美则美已，却无言以对的平淡才是主调。有人说它像流水人家，缓缓地将你全身淹没；也有人说它像门前流水，缓缓流走，不经意便淡忘了。
印象很深的是一人山上一人山下，远远相望的镜头。不见人，只见一个个白色麻点占满了山侧，那是羊群。只知代表那人的一点，一定身在羊群边。这倒真有了些中国古诗词的意境。
